Le père adoptif et le père adopté
Film étrange et émouvant, Wild Rovers, tourné par Blake Edwards en 1971, avec Karl Malden en propriétaire de ranch, William Holden et Ryan O'Neal en cow boys. C'est un film sur l'adoption. D'un côté, Malden a deux grands garçons d'une épouse dont on devine au détour d'une conversation à demi mots, qu'elle aussi a été fille de saloon et que l'aîné n'est pas de lui. De l'autre, un cow boy de 50 ans, qui a laissé au terme d'amours passagères, quelques enfants illégitimes derrière lui et qui se laisse séduire par un jeune de 25 ans qui le convainc de voler la banque. Il en fait son propre fils même si on peut dire que de manière paradoxale, c'est le jeune homme qui l'adopte. Après le vol de la banque, Malden ordonne à ses fils de les poursuivre, épreuve qui approfondira leur rivalité de manière définitive, tandis que le film devient le récit d'une véritable histoire d'amour entre le père et le fils adoptifs, parfaitement conscients que le vol de la banque n'avait d'autre raison d'être que de les lier à la vie et à la mort. La fin est digne d'une tragédie grecque – le western est sans doute ce que la modernité a produit de plus proche du théâtre antique – mais la scène centrale est un ballet d'une beauté époustouflante entre Holden qui dompte un étalon sauvage et O'Neal qui l'encourage en faisant des sauts périlleux dans la neige. Nous sommes loin de l'école mais nous sommes au c½ur de l'éducation : de la sauvagerie à la civilisation, de la vengeance à la justice, de l'égoïsme à la solidarité, un chemin est possible. Le western ne parle pas seulement du passé légendaire de l'ouest américain. Il est porteur d'une parole de résilience. Ce qui a été brisé, méprisé, humilié, dans la famille ou par la société, peut-être reconstruit. Il y aura toujours, parfois au prix de leur propre vie, des hommes et des femmes pour élever.
Film étrange et émouvant, Wild Rovers, tourné par Blake Edwards en 1971, avec Karl Malden en propriétaire de ranch, William Holden et Ryan O'Neal en cow boys. C'est un film sur l'adoption. D'un côté, Malden a deux grands garçons d'une épouse dont on devine au détour d'une conversation à demi mots, qu'elle aussi a été fille de saloon et que l'aîné n'est pas de lui. De l'autre, un cow boy de 50 ans, qui a laissé au terme d'amours passagères, quelques enfants illégitimes derrière lui et qui se laisse séduire par un jeune de 25 ans qui le convainc de voler la banque. Il en fait son propre fils même si on peut dire que de manière paradoxale, c'est le jeune homme qui l'adopte. Après le vol de la banque, Malden ordonne à ses fils de les poursuivre, épreuve qui approfondira leur rivalité de manière définitive, tandis que le film devient le récit d'une véritable histoire d'amour entre le père et le fils adoptifs, parfaitement conscients que le vol de la banque n'avait d'autre raison d'être que de les lier à la vie et à la mort. La fin est digne d'une tragédie grecque – le western est sans doute ce que la modernité a produit de plus proche du théâtre antique – mais la scène centrale est un ballet d'une beauté époustouflante entre Holden qui dompte un étalon sauvage et O'Neal qui l'encourage en faisant des sauts périlleux dans la neige. Nous sommes loin de l'école mais nous sommes au c½ur de l'éducation : de la sauvagerie à la civilisation, de la vengeance à la justice, de l'égoïsme à la solidarité, un chemin est possible. Le western ne parle pas seulement du passé légendaire de l'ouest américain. Il est porteur d'une parole de résilience. Ce qui a été brisé, méprisé, humilié, dans la famille ou par la société, peut-être reconstruit. Il y aura toujours, parfois au prix de leur propre vie, des hommes et des femmes pour élever.
